История производственных фильмов

Производственные фильмы (статья Елены Павловой)

Одним из центральных направлений деятельности центра мультимедийных программ "Арбор" являются производственные фильмы. Мы предприняли исследование содержательных и идеологических корней производственных фильмов в отечественном кино. Этому исследованию посвящена новая публикация Елены Павловой, фрагмент которой опубликован на сайте.

Существует множество объективных причин, чтобы документальное кино производственной тематики продолжало находиться в глубоком кризисе. Но созидательную линию все же строить хочется и видится, что для этого существует множество ориентиров в истории кино.

Этот обзор для нас лишь первый шаг в обозначенной проблеме. В литературе не хватает информации о проектах последних десяти лет, поэтому финальных выводов делать пока не хотелось бы. Для сегодняшних проектов из истории документалистики хотелось бы извлечь следующее:

• Простоту и агрессивность прямых идеологических средств (20-е) в сочетании с их экспериментальными смелыми приемами того же времени. Многие прорывные ленты того времени настолько кардинально контрастируют с телевидением, что в период упрощенного и наивного, сформированного масс-медиа и Интернетом, массового сознания могут снова оказаться эффективными.
• Глубину постановки проблем концептуальных картин и работу на минимальной дистанции, характерную для кинонаблюдения. Иначе можно 'утонуть' в информационном шквале ежедневности. Сложным и спорным моментом является то, что как только подобный анализ выйдет за рамки административно транслируемого, тут же может возникнуть вопрос о лояльности заказчику или проекту. Вопрос, не решаемый в общем виде, может стать очень болезненным в частностях.
• Непосредственную реализацию технологий оргпроектирования и социального воздействия силами съемочных групп. Мысль 'возродить в современной форме' технологию 'Кинопоездов' начала 30-х встречает сейчас живую реакцию как в кругах Заказчиков, так и в кругах социальных технологов. Это воспринимается как 'свежий' прием, врезающийся в традиционные формы осуществления социальных вмешательств (конференциальные, построенные на создании опорных событий и имитации общественно-профессиональной экспертизы формы воздействия). Казалось бы, съемочная работа так логично и тесно туда вплетается. Однако есть большое различие в мироощущении. Эпоха 30-х была 'эпоха созидания'. Сегодняшнее время - нет. В то время на государственному уровне транслировалась приоритетность промышленного развития. Сегодня этого нет. Большие стройки есть и сейчас (и планируются, правда, зачастую, силами 'китайцев'). Будет ли там встречный энтузиазм трудовых коллективов? Очевидно - уже не совсем тот. А в случае PR инвестиционных проектов мы попадаем в область 'Идеальной модели действительности', а вовсе не в Кинопоезда. Ну что ж, и это - ход. Главное понимать, где мы находимся и не впадать в иллюзии. Очевидно, что 'Кинопоезд двухтысячных' будет также не похож на 'Кинопоезд 30-х', как 'Агитпоезда 20-х' - на 'Агитпоезд Блока Жириновского 1999'. Надеюсь, ближайшие годы позволят сделать следующий шаг.

Историческое исследование, предпринятое Е.Н. Павловой проводит последовательный анализ возникновения и развития средств выразительности в производственных фильмах. Читать или скачать статью Е.Н. Павловой можно здесь...